mark » posted to mark and opinionated-hh
Поговорим о русском хип-хопе (сразу отмечу, что далее я буду использовать рэп и хип-хоп interchangeably, хотя рэп это типа подмножество хип-хопа, да)
Русский рэп, появившийся в девяностых годах прошлого столетия с такими именами как "мальчишник", "богдан титомир" и, прости господи, "децл", практически сразу стал предметом насмешек, вплоть до петросяна и прочих телевизионных шутников. Высмеивались (и в общем-то по делу) достаточно аляповатые манеры исполнения, тексты и, разумеется, смешная одёжка тогдашних исполнителей (дюраги, кепки и широкие шорты, anyone?). Что в целом объясняется отсутствием соответствующей истории и бэкграунда в развитии нашей хип-хоп субкультуры. ‎- mark
Но время шло, рэп стал уже совершенным мейнстримом на западе, нашим ребятам с опозданием завезли более современные битки и примерно в начале нулевых, как мне видится, произошло некоторое разделение на "попсовый клубный хип-хоп" и "андерграунд". Деление естественно весьма условное, один и тот же исполнитель мог в разные годы оказываться в разных категориях, хотя опопсевать, конечно, любому андерграундному певцу западло. ‎- mark
Несмотря на это перерождение и появление более интересных текстов, нежели "вечеринка у децла дома" или там "где лучшие тусовки у нас в клубе", отечественный рэп видимо навсегда обречён иметь стигму "музыки для детей". Я не могу объяснить этот феномен до конца, но могу сказать точно, когда я понял, что не всё потеряно для русского рэпа. Приятель из далекого Томска отправил мне ссылку на песню "Филип Дик" (https://www.youtube.com/watch?v=BqcvqJYpIHA) с альбома "Искусство ухода за АК-47" 2H Company, и после первого же прослушивания я натурально охуел. Как и во многих других песнях 2H Company, Миша Феничев тараторит со скоростью двести слов в минуту какую-то малопонятную с первого раза историю про людей, пытавшихся поднять восстание в царстве роботов, чей лидер сам оказался роботом в итоге. Погружение в атмосферу было полным, глубина образов и метафор будоражила воображение. За следующую неделю я заслушал "Искусство ухода за АК-47" буквально до дыр и мог проснуться ночью и зачитать любой отрывок из любого трека. ‎- mark
К сожалению, как я отмечал в другом треде, Миша Феничев такой один, скопировать его манеру раскрывать интересную историю через пулемётную очередь рифм и образов не под силу никому. Однако после прослушивания других хороших исполнителей, стало понятно, что у всякого хорошего рэппера есть какая-то фишечка в образе и читке, которая выделяет его из толпы пытающихся присосаться к титьке мейнстримного хип-хопа. Я лично оцениваю рэп по следующим критериям: бит, текст, читка и флоу. С битом всё понятно, крутых диджеев довольно немало, некоторые исполнители не стесняются просто заимствовать целиком минусовку у других западных коллег. С текстом сложнее. Хорошие тексты как минимум неплохи художественно, используют небанальные образы и поэтику. Вообще в поэзии и рэпе в этом отношении довольно много общего, хотя безусловно рэперы не задрачивают тексты в той степени, в коей это делают поэты. В хип-хопе ценятся неожиданные вордплеи и каламбуры, случайный пример из оксимирона (думаю, в комментариях не нуждается): "Лишь когда я говорю arrows, перевожу стрелки // На, лопай! Данные звуки - моя кровь и плоть // У меня с детства были дырявые руки - Голгофа!". ‎- mark
Написал предыдущий абзац и понял, что будучи частью прозаического текста, отрывок из трека выглядит не очень круто. Это приводит нас к следующему пункту: читке. Читка бывает разная: бывает техничная, бывает не очень, бывает спокойная, бывает агрессивная, бывает монотонно-задротская, а бывает очень экспрессивная. В целом, это всё, конечно, зависит от выстраиваемого автором образа. Конечно, очень сильно решает голос и дикция, ну трудно воспринимать всерьёз визглявого мальца, затирающего про серьёзный бизнес на раёне. Ну и наконец, есть флоу. Я в это понятие вкладываю всю совокупность факторов, как музыка+текст+читка подают нам историю. Есть исполнители, которые могут действительно здорово подать в общем-то банальные тексты, есть те, кого мало спасает их техничность. ‎- mark
После этого внушительного интро я бы хотел пройтись по некоторым персоналиям отечественного рэпа, которые мне показались достаточно знаковыми или уникальными в своём поджанре. Постить буду в ленту этого сообщества, пожалуй, чтобы не флудить в общую ленту. ‎- mark
Оксиморон неплохой например ‎- ЛЕВАЦКАЯ МРАЗЬ
рэп это кал! ‎- African grey
Теперь, когда мы покончили с формальностями, можно переходить к делу. В смысле к серьёзному обсуждению и ссылкам на ютубы артистов. ‎- African grey
Рэп больше не кал! ‎- абонплата за листопад
@voldmar не суждено, ггг ‎- Agazad watcxers
оденусь в чистое и поеду уткой по-пекински обедать ‎- newtover
Жыр гони! Это все известные. Дядя Женя ‎- lieu
@voldmar: High five! ‎- Стадо овец
Надеюсь, «Птицу Емъ» не забудут. ‎- Ободок и ленточка
"Филип Дик" - это охуенно ‎- качественный исследователь
Надо сказать, что в девяностые годы не только русский рэп выглядел аляповато. Наши, конечно, во многом копировали то, что они видели в Америке, а там тоже не так чтобы было полно рэпа для взрослых. Да и вообще, откуда взяться этому рэпу, когда у нас еще не достигло зрелого возраста поколение людей, которые слушали рэп и пытались отбирать, что лучше, а что хуже. Конечно, на многих оказали влияние ребята из Bad Balance и Мальчишника. Кстати, стоит отметить, что Дельфин параллельно с Мальчишником в составе группы "Дубовый Гаайъ" уже тогда гнал свой мрачняк, который сильно отличался от Секса без перерыва. Тогда же появились всякие Мистеры Малые с Термоядерным Джемом. Были всякие K&K (https://www.youtube.com/watch?v=vwzv5PS1gxg&index=4&list=PLCx...), были довольно самобытные Кирпичи. Те же СТДК году в 95-м до того, как они спели про лето, звучали довольно неожиданно. Понятно, что всё это слушали в основном школьники и студенты, но так взрослые не слушали и не русский рэп. Вокруг Bad Balance нарастали всякие новые проекты. Тот же Михей, тот же Легалайз с Da Boogie Crew, тот же Купер со 108-м (который судит Оксиморона в обсуждаемом батле) - все одна большая тусовка. Заскочим в Грибыч, микрофоны зачитаем. И не так, чтобы совсем всё уже вызывало насмешки. Все всё понимали, что порой это выглядит нелепо и смешно, но все развивалось. Коля, я здесь, комон-комон (https://www.youtube.com/watch?v=mVo7QlxAbqM)! Ну а потом да, приехали Миши и внезапно заставили всех выяснять, кто такая Урсула Ким (https://www.youtube.com/watch?v=xYgtWZ0l5aA). ‎- newtover
2H конечно дикий эверест, кажется, я до сих пор могу наизусть продекламировать семь жизней, адекватно и дзен. Но у них музыка от елочных игрушек, это idm, оно очень круто погружает в себя но абсолютно не качает имхо, поэтому все дрочат на окси, а не на них ‎- yofus
^^ Спасибо, очень крутой коммент! Я не совсем согласен, что на западе совсем нечего было позаимствовать, как-никак в конце восьмидесятых nwa совершили свою революцию (https://www.youtube.com/watch?v=TMZi25Pq3T8), в девяностом эмси хаммер весело сплясал в этих своих шароварах под звуки can't touch this (https://www.youtube.com/watch?v=otCpCn0l4Wo я до сих пор чёрно завидую его танцевальным мувам), вутанг клан начали в 93 (https://www.youtube.com/watch?v=HnOZea4Zgbc), тупаковский all eyez on me (https://www.youtube.com/watch?v=05PCmqjIeNE) вышел в 96. Но пожалуй что верю, на нашей почве в то время эти семена могли и не дать всходов. ‎- mark
не прижиться здесь нашему кристаллу ) ‎- Agazad watcxers
в левой руке микрофон в правой еще кое-что тлеет, пока дома выключен свет и пылится телек, из тысячи систем проверена одна — ночь, центр, я в умат, двигаю до братана ‎- лошадиное торнадо
@markizko: моя мысль была не про то, что копировать было нечего. Было, но, вспомним, как мы все выглядели в девяностых годах. Кроме того, та же Bad Balance была вообще школой брейкданса, и видно, что им больше важна была визуальная составляющая, чем тексты. А еще у нас как-то сильно недоставало негров, чтобы реп читать - много ли мы помним удавшихся белых нерусских реперов того времени? ‎- newtover
Кроме того, ну, can't touch this - да, но что еще мы знаем про эмсихаммера? Кстати, в девяностые годы Мелодия издала этот его альбом и это была единственная виниловая пластинка, которую я себе купил. И как-то разочаровался, потому что там остальное было все довольно неинтересно (была еще одна какая-то песня, вроде, Prey). Потом я как-то купил себе кассету с еще одним его альбомом и окончательно понял, что он мне не нравится. /* извините, что я тут про себя */ ‎- newtover
Ну и я согласен, что Дре, Тупак, Вутанг оказали много влияния, но такой уж ли у них взрослый реп (отличающийся по смыслу от "где лучшие тусовки, у нас в клубе")? Хотя это всё, конечно, дело вкуса. ‎- newtover
^^^ В целом понимаю и принимаю этот поинт, хотя мне кажется, что наличие негров совершенно необязательно. Мне видится немаловажной составляющей их успеха то, что они вскрыли целый гнойник социальных проблем чёрных в америке. У нас социальных проблем было никак не меньше, особенно после демонтажа союза. Про школу брейка не знал, спасибо. ‎- mark
^^ Не всем суждено быть умными! Помимо упомянутых чёрных тем с расизмом и гетто, у тупака был street cred (отчего он не звучит фальшиво), крутой звук и мощнейшая энергия. ‎- mark
Хотя меня всегда немного коробило то, как братюни в одном куплете могут сетовать на racial profiling, а в другом повествовать о том, как они обдолбанные в говно несутся за сотку (chamillionaire, I'm looking at you! у RapCritic забавный обзор был на его Ridin: http://channelawesome.com/rap-critic-ridin-by-chamillionaire-...) ‎- mark
Жесть. Только сегодня узнал, что в упомянутых выше K&K читал певец ртом Иракли. ‎- newtover