Про свежепросмотренного «Бёрдмена», пока оно в голове (возможны спойлеры, опасайтесь):
(Вроде бы очевидно, что это НЕ о «разоблачении современного Голливуда/Бродвея», «их нравах», «рефлексии развлекательной индустрии Америки» и т.п. Вся актёрско-режиссёрская история тут — материя, а не тема истории.) ‎- новомодная имитация мышления
Мне кажется, что это история про зелёную дверь в белой стене: мальчику (Ригану) однажды показали дверь, за которой Невыразимое, но Прекрасное, а потом он всю жизнь пытается опять её найти. И все остальные тоже пытаются. ‎- новомодная имитация мышления
В данном случае «дверь» — это, по-видимому, «почувствовать себя живым/настоящим»; этого, кажется, нет ни у кого: ни у Майка Шайнера (персонажа Нортона) с его «могу сыграть что угодно, но в реальности не стоит», ни у дочки с её соцсетями, ни у партнёрш с их мечтами и амбициями, ни у менеджера с его счетами. ‎- новомодная имитация мышления
Очевидный антигерой — Майк; не потому что ведёт себя как мудак; а потому, что что бы он ни делал — он всё равно не живой, а очередная маска, ничего кроме масок потому что не осталось (это в т.ч. въявную проговаривается); для него надежды нет. ‎- новомодная имитация мышления
Так или иначе, но Риган оную дверь таки _находит_ (и, как в рассказе Уэллса, из мира живых исчезает). Но что такое эта дверь? Вот о чём бы поговорить (вроде бы не «убей себя, так будет лучше», правда ведь?..) ‎- новомодная имитация мышления
Как-то так. Ещё интересен двойной финал: кажется, что результат не изменился бы, если бы фальш-финал не был обманкой (кончилось-то всё тем же), но ведь это неверно. Настоящий финал отыгрывается _без зрителей_, мне кажется это прям важно. ‎- новомодная имитация мышления